Un magnifique ouvrage d'art sur cet immense artiste allemand (peintre, graveur… mais aussi mathématicien!).

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L'ensemble des 213 peintures flamandes et hollandaises du musée des Beaux-Arts de Strasbourg (XV`-XVIII` siècle), l'un des plus prestigieux conservés dans un musée français, comporte en particulier les œuvres de Memling, Lucas de Leyde, Kalf, Ruisdael, Witte, Rubens, Van Dyck, Jordaens ou Sweerts. S'appuyant sur les recherches les plus récentes, cet ouvrage présente l'histoire franco-allemande de la constitution de ce fonds, de 1890 à nos jours, et propose pour chaque œuvre une notice détaillée.

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" Vous comprendrez, quand vous verrez l'Amérique, qu'un jour ils auront des peintres, parce que ce n'est pas possible, dans un pays pareil, qui offre des spectacles visuels aussi éblouissants, qu'il n'y ait pas de peintres un jour. " La prophétie date de 1933. Comme tous les autres Européens de retour des Etats-Unis, Matisse se dit envoûté. Il annonce l'avènement d'une nouvelle ère, celle des peintres américains. L'épopée des peintres américains racontée par Annie Cohen-Solal nous transporte de Paris à New York, de Giverny à Chicago, de Pont-Aven à Taos, au Nouveau-Mexique, et s'achève à la Biennale de Venise, en 1948, lorsque sont présentées, pour la première fois en Europe, huit toiles de Jackson Pollock, un artiste inconnu des Européens de l'époque, mais bientôt célébré dans le monde entier comme le premier véritable maître américain.

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Kay Sage (1898-1963) est née à Albany (Etat de New York). Elle découvre le surréalisme en se passionnant pour l'œuvre de Giorgo de Chirico. En 1940, elle épouse le peintre surréaliste français, Yves Tanguy. Tous deux s'installent dans le Connecticut. Là, Kay Sage entreprend une carrière d'artiste, multipliant les expositions personnelles et collectives aux Etats-Unis. A la mort de son mari en 1955, Kay Sage ferme progressivement la porte de son atelier et abandonne son travail. Elle se suicide en janvier 1963.

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Pour la première fois, trois mille ans de peinture chinoise se trouvent rassemblés dans un unique ouvrage, issu de la collaboration entre des savants et des éditeurs chinois et occidentaux. L'ambition de cette nouvelle histoire de la peinture chinoise est de présenter et de commenter à la fois pour les connaisseurs et pour le grand public les plus importantes œuvres d'art chinoises, réunies aujourd'hui dans ce livre et dont plus de trois cents sont reproduites en couleurs.

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Durant quelque deux cents ans, mécènes, artistes et poètes de l'Espagne impériale témoignent, à travers l'histoire littéraire, picturale et architecturale, de la grandeur de l'art espagnol aux XVIe et XVIIe siècles. L'art de cette époque vit naître et vivre quelques-uns des plus grands créateurs, de Cervantès, le génial auteur de Don Quichotte, à Diego Velazquez, peintre et courtisan, qui, dans ses œuvres, transforma la réalité en peinture et la peinture en réalité, mais aussi Bartolomé Esteban Murillo, Francisco de Zurbaran, José Benito de Churriguera, Alonso Cano, Gregorio Fernàndez, Claudio Coello… Cet ouvrage propose une histoire culturelle et visuelle de cette période de grandes inventions et de grandes conquêtes.

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C'est assurément l'un des plus grands peintres espagnols. De la période sévillane aux dernières années, où Vélasquez atteint, comme avec Les Ménines, la perfection de son art, Yves Bottineau s'attache tout autant à la maîtrise extraordinaire du peintre, à sa perspective chromatique et lumineuse, à ses compositions conçues sur plusieurs niveaux et à l'originalité de son trait, qu'aux rebondissements de sa carrière. Il souligne ainsi son rôle essentiel d'architecte et de décorateur à l'Alcazar de Madrid et prend en considération ses escapades italiennes, destinées à enrichir les collections royales. Synthèse d'une oeuvre magistrale, Vélasquez ne propose pas moins de 300 illustrations.

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L'inquiétude est la marque de Goya. Elle transparaît dans ses créations les plus radieuses. Est-il un romantique avant l'heure ? Un réaliste, un expressionniste, un « signe ascendant » des surréalistes ? L'annonciateur des impressionnistes par la légèreté de sa touche qui décompose le sujet ? Faut-il voir en lui un révolutionnaire et un patriote « engagé », un profond scrutateur de l'humain et de l'innommable, un imprécateur tragique ou satiriste sarcastique, un « poète maudit », héraut d'une vision moderne de l'art comme réponse à l'absurde, et rupture ? La modernité, si souvent évoquée à son propos, est une auberge espagnole qui ne peut retenir pareil client.

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